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日志

 
 

引用 太师椅与官帽椅的由来  

2009-02-10 01:38:55|  分类: 家具 |  标签: |举报 |字号 订阅

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蓝色海岸太师椅与官帽椅的由来
在众多的明式家具中,椅子的造型艺术和风格,具有一定的典型意义和富有民族传统特色。现将明式“官帽”和“圈椅”的造型作一浅析。
    一、“官帽椅”
    传说“官帽椅”是由于象古代官吏所戴的帽子而得名。在古画中和舞台上常见的官帽是一般人所熟悉的幞头。这种幞头有展脚、交脚之分,但不管哪一种,都是前低后高两个部分。从官帽椅造型侧面看,扶手同帽子的前部相似,椅背同帽子的后部相似。在线条处理上,椅面、椅腿、横档基本上作直线处理;从功能上考虑,椅背略作弯曲,变呆板为灵动。
    北京匠师称为“官帽椅”的,是一种“搭脑和扶手都出头”的“四出头官帽椅”还有一种北京匠师称为“南官帽椅”“四处无一出头”的,即“搭脑和扶手都不出头”的官帽椅。这类椅子被南方匠师称为“文椅”。
    南方的“文椅”是指扶手、搭脑四不出头的扶手椅,常见的式样中,不少椅子后背较高,故又有叫“高背文椅”。此椅背板用攒边靠背嵌入藤编,既反映了明式座椅靠背的功能作用,又与座面穿藤软屉相呼应,使人感觉舒适、惬意、富有书卷气。
    在苏州地区的“四出头”扶手椅中,明间工匠在制造时,对一些部件所产生的直觉感受加以形象化。如椅子的搭脑,有所谓“纱帽翅式”、“桥梁式”“驼峰式”等名称。
    还有说起中式椅子,可以追溯到我国的起居方式的发展历史。从古至今,可分为席地而坐和垂足两大时期。席地包括跪坐,以床和席为中心,从商周到两汉没有太大的变化。从晋开始,跪坐的礼节观念逐渐淡薄,坐姿随心。到南北朝,高形坐具出现。入唐后,不仅椅凳多见,高形桌案也开始出现,但跪坐仍存在。所以唐处于交替时段,宋代进入完全高坐时期,南宋已相当完备,明代至清前期,达到鼎盛。此段时间不仅继承了宋的优良传统,也由于经济的繁荣和通商海外,促进了家具的发展。乾隆以后则喜繁琐雕饰。
  在中式古典元素越来越多地出现在各种风格的居室当中之时,明清式家具成为家居新宠。很多人醉心于中式家具的优雅厚重,欣赏其文化意味和实用兼备的特性,喜爱把玩老家具老饰物,而中式椅子则当仁不让地成为装点家居时的主要配角。一两把椅子,一两个符号,便在气势上显示出一种泰然自若的奢华。 
一种被称为“玫瑰椅”,它的形制矮小,后背和扶手与椅座垂直,一般在扶手、靠背接近椅座处还设置横档,矮柱或结子,扶手、搭脑四不出头。
    二、圈椅
    明式圈椅是一种把靠背和扶手连在一起,顺势而下的圆形靠背椅,造型优美,符合使用要求,人坐靠时,不仅肘部有所倚托,腋下一段臂膀也得到支承,能得到更好得休息。以明代的黄花梨圈椅为例,在直线作主体的显示过程中,采用圆弧形的椅圈,同直线的椅脚、横档、椅面形成对比呼应,曲直线的交叉、一扫平板呆滞的意味。平直的座面与弯曲的扶靠形成了沉稳与流动之间的对比感,体现了明式家具大量运用曲线造型的特点;不论是大曲率的受力构件,抑或小曲率的装饰牙板、花饰、线角,不多呈挺劲、简洁、圆润、流畅,给人以美的感受。 
  
 

在中国明代家具的椅类中,有圈椅、官帽椅与交椅三分天下之说。圈椅厚重,官帽椅典雅,而交椅则古朴拙趣,造型脱俗。

 交椅,因其交椅下身椅足呈交叉状,故名。据资料考证,起源于古代的马扎。马扎也称马闸或交杌,其模样同我们今天见到的小凳子相似,“杌”就是凳子,如今宁波人仍将小凳子称为“杌子”或“小杌子”。汉人的马扎又源自北方少数民族的“胡床”,大约在汉代传入。原来,我国汉以前的家具都属低面家具,无坐具,人们席地而坐,只有案几而无桌子。到了汉代,北方游牧民族的“胡床”传入,这里的“床”是坐具的含意,与眠床的床是不同概念。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》的话说:“汉灵帝好胡服,景师作胡床,此盖其始也,今交椅是也。”大约在唐以后,人们才把带后背与扶手的坐具称为椅子。在宋元时已出现了带靠背的交椅,分为直背与圈背两大类,而明代的交椅就是圈背交椅的延续与发展。

 明代交椅以造型优美流畅而著称,它的椅圈曲线弧度柔和自如,俗称“月牙扶手”,制作工艺考究,通常由三至五节榫接而成,其扶手两端饰以外撇云纹如意头,端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光,透射出清灵之气,两侧“鹅头枨”亭亭玉立,典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制,前足底部安置脚踏板,装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间,一般都配制雕刻牙子,另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌,不仅起到坚固作用,更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠,搬运方便,故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具,而且是上场面的坐具,古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅,即出源于此。

 在交椅进入厅堂时,它的交叉折叠的椅足已失去了原来野外使用的功能,于是有人将它改成常规椅子的四条直足,这便成了“圈椅”。现传世的明式交椅,以黄花梨最珍稀,而杂木交椅的存世量不少。目前,古董家具市场上流通的不少“黄花梨交椅”,多以白酸枝或越南黄花梨仿制,收藏者须谨慎。   (原载<<新民晚报>>)作者: 吴少华

清雕灵芝红木太师椅

 

 看似简单的造型设计,但搭配极其精良的做工,使得明清的椅子成

为凝练沉稳以及优雅的典范。明及清前期的椅子一般分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四类。只有靠背没有扶手的椅子称为靠背椅。

  既有靠背又有扶手的,除圈椅、交椅外都叫扶手椅,主要式样有三种:形质较矮,靠背和扶手垂直于坐面的叫做玫瑰椅,南方称之为文椅,据称因文人多使用而得名,也有说是小姐专用的坐具,因两者都需要保持坐姿。搭脑与扶手均出头的是四出头官帽椅,不出头的叫做南官帽椅,因很像古代官员的帽子而得名。例如四出头官帽椅以简洁、凝练见长,为明末清初时代的特色。紫红漆质,搭脑与扶手的出头雕工圆润,背板呈“S”形符合人体脊柱的曲线。

 圈椅,明代也称之为圆椅的,西方人称之为马掌椅(Horse shoe Chair)。后背与扶手顺势而下,既美观又舒适。(摘自《北京晨报》李雯 文并摄)

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引用 太师椅与官帽椅的由来 - 抱紧你 - po321po的博客

 

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古代的椅凳类家具 

 

 

发布时间:2004-4-29 12:35:00 

 

 椅凳类家具包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座等各种不同坐具。从字面上看来,包括椅和凳两大类.

 一、椅

 椅是有靠背坐具的总称(宝座除外)。其式样和大小,差别较大。明清椅子的形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。

 (一)靠背椅

靠背椅的造型特点是有靠背无扶手,并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式,也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小,椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式:一种做成软圆角;一种是横梁长出两柱,又微向上翘,犹如挑灯的灯竿,因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上,硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之,特点是轻巧灵活、使用方便。靠背椅常见的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。

 (二)扶手椅

 常见的形式主要是玫瑰椅和官帽椅以及太师椅:

 (1)官帽椅

  官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看,不如四出头式大方,但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥,可以采用多种形式装饰椅背及扶手;用材可方可圆,可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝,横梁压在立柱上。 “S”形椅背多采用边框镶板做法,中分数格,或搂雕一透孔如意云头,或浮雕一组简单图案,美观而大方。通常成堂或成对陈设使用,很少单支。

  四出头式官帽椅,即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角,而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后,又微向后方和两侧弯曲,形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头,给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅,大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形,且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩,形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅,但制作上有所不同,主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形,靠背、扶手大多有花饰,与明代简洁朴素的风格截然不同。

 (2)玫瑰椅

  玫瑰椅在宋代名画中曾有所见,明代更为常见,是一和造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子,和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅,不致高出窗台;配合桌案陈设时,不高出桌沿。正是由于这种与众不同的特点,使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作,一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合,更令人赏心悦目。“玫瑰”二字,一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲,一曰“美石”,另一曰“奇伟”,即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载:“因瑰材而究奇,抗应龙之虹梁”,以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看,玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材,确实较具他椅式新颖、别致,达到了珍奇、美丽的效果。用“玫现”二字称呼椅子,确是对这种家具的高度赞美。

 (3)太师椅

太师椅是唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,太师椅变成了一种扶手椅的专称。

 太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,因为是清代流行,所以具备了清式家具的特征,比如用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛等等。它所有的这些特征,都是为了一个目的,就是突出主人的地位和身份,这从它的名字就可以看出——它是“太师”所坐的椅子。

 (三)圈椅

圈椅之名得之于靠背如圈, 其后背和扶手一顺而下,圆婉柔和。圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下,就坐时,肘部、臂膀一并得到支撑,很舒适,颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿,而采用四足,以木板作面,和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设,单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形,所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单的纹饰,但都很浅。背板都做成“S”形曲线,是根据人体脊椎骨的曲线制成的,为明式家具科学性的一个典型例证。

四)交椅

 交椅,亦称胡床,原为中国古代马上民族的用具,通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交又,交结点做轴,上横梁穿绳代座,可以折合,上面安一拷佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成,下由八根木棒交结而成,交结关节处,多以金属件固定。整个造型,从侧面看似多个三角形组成,线条纤巧活泼,但不失其稳重。因其两腿交叉的特点,遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅,不带椅圈的称“交杌”,也称“马扎儿”。交椅可以折叠,携带和存放十分方便,它们不仅在室内使用,外出时还可携带。宋、元、明乃至清代,皇室贵族或官绅大户外出巡游、狞猎,都带着这种椅子,以便于主人可随时随地坐下来休息,这也是交椅同时又被称为 "行椅"和 "猎椅"的由来。

 交椅是帝王贵族们的用具,是身份的象征,所以我国也有“第一把交椅”的说法,暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以儿根必要的线形构成,并无一多余部件,造型简练;黄花梨木质地,上包镶铜片,新颖别致;扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用,则为造型粗扩豪爽的交椅平添几许风情。

 (五)宝椅

宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”,除具有大型椅子的特点外,另增豪华的雕刻和镶嵌等装饰,一般都配有脚踏,多陈设在各宫殿的正殿明间,为皇帝和后妃所专用。有时也放在配殿或客厅陈设,一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对,都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比,并没有什么区别,只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的,也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作,取材厚重,造型庄重,雕饰精巧,为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大,结构复杂,用料规范,做工精细,装饰瑰丽。宝座上下内外,或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰,显现出皇家的尊贵和豪华气派。

 二、凳

  杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言,大体可分为方、圆两种形式,而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中,又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料,一般不用圆料;无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿,如鼓腿膨牙、三弯腿等;而无束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出内翻或外翻马蹄,而无束腰的腿足不论是方还是圆,足端都不做任何装饰。

 凳面的板心,也有许多花样。有影木心者,有各色硬木者,有木框漆心的,还有藤心、席心、大理石心等,用材相制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见,多以一板为面,四腿侧脚明显,俗称四劈八叉,只供一人使用。亦有板面较长,可坐二至三人的,则称“长条凳”或“板凳”;长条凳还有“春凳”,形如炕几,可容二人并坐,因坐面较宽,不坐时也可用以放器物。

 明清时期的圆凳,又称为圆杌,三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同,直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰,凳面为圆形、梅花形或海棠形,下带圆环形托泥,托泥下有四足,也有六足、八足,使其更坚实牢固。做工细致,形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫,直接承托坐面的做法;有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同,方凳都用四足,而圆凳不受角的限制,最少可用三足,多者可用六足。

在中国传统家具的椅子中,官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而著称。官帽椅是宋代定型的一种椅具,它的这一名称,也是因为其形状酷似古代官员的帽子而得来。在古画中和舞台上常见的官帽是一般人所熟悉的幞头,这种幞头有展脚、交脚之分,但不管哪一种,都是前低后高两个部分。从官帽椅造型侧面看,扶手同帽子的前部相似,椅背同帽子的后部相似。在线条处理上,椅面、椅腿、横档基本上做直线处理,从功能上考虑,椅背略做弯曲,变呆板为灵动。
 官帽椅又分为南官帽椅和四出头官帽椅两种。南官帽椅,即是搭脑和扶手都不出头的官帽椅,南方匠师将这类椅子叫为“文椅”。南方的“文椅”是指扶手、搭脑四不出头的扶手椅,常见的式样中,不少椅子后背较高,所以又被称为“高背文椅”。南官帽椅的造型特点主要是在椅背立柱与搭头的衔接处做出软圆角。这种椅型在南方使用较多,常见多为花梨木制作,而且大多用圆材,给人以圆浑、优美的感觉。四出头官帽椅呢,顾名思义,就是搭脑和扶手的两端,都要出头,它的椅背搭头和扶手的拐角处不是做成软圆角,而是搭头和扶手在通过立柱后继续向前探出,尽端微向外撇,并磨成光润的圆头。同时,四出头官帽椅的扶手、联帮棍(扶手与座面之间的竖枨,也叫镰把棍,因其形如镰刀之柄)、鹅脖(扶手前端与座面之间的竖枨,即前腿的上半截),这些枨子的线形变化丰富多样,横竖支架的交角处,也用牙子装饰,这些都是四出头官帽椅的主要特征。官帽椅的典型特点就是舒展,在所有的椅具当中它的体形比较高,其扶手和搭脑都是呈夸张之势,所以视觉感觉非常舒服。它的样式虽并不脱离明式家具的简洁风格,但是平易仍稍见变化,令人不感乏味,反而有大方的气势。在现代居家中,官帽椅的摆设更能增添空间温文儒雅的气质。官帽椅一向具有高度的融合性,在传统的中国厅堂中,大都被摆置在主位两侧宾席中,以两张官帽椅中间加一张风格相似的方几为标准配置。或是被安置在书房中,适合主人正襟危坐研读经书、闭目小憩;若是在现代化的家庭中,官帽椅更兼具实用与装饰的功能,它搭配中式圆形餐桌或是西式长形餐桌,不但能凸显餐厅风格,更能增进用餐气氛;或是在玄关中摆放一张官帽椅搭配明式条案,古典气息油然而生;当然书房也是官帽椅最佳的去处。
 所以,官帽椅作为古代椅子中最有代表性的一类,无论从艺术价值还是使用价值,都值得我们去珍藏。
玫瑰椅在宋代名画中曾有所见,明代更为常见,是一种造型别致的椅子。为什么会叫玫瑰椅,这在中国家具史上是一个无解的谜,因为典籍中没有参考文献,所以人们大多从其名推测,以为与女性闺房陈设有关,但是目前尚无定论。“玫瑰”二字,一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲,一曰“美石”,另一曰“奇伟”,即珍贵的意思。《后汉书?班固传?西都赋》载:“因瑰材而究奇,抗应龙之红梁”,以“瑰”谓奇异之物。玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼,而江南一带多称之为“文椅”。
 玫瑰椅属于扶手椅的一种,它的制作方法跟南官帽椅相近。玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小,方形低靠背和方形低扶手,且与椅面垂直,方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子,基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作,一般不用紫檀木和红木,利用花梨木独具的色彩、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合,达到了珍奇、美丽的效果,更令人赏心悦目。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便,背矮不遮挡视线,置诸室内,处处相宜。缺点就是搭脑正当人背,坐在上面感觉并不是很舒服,背和头部都没有依靠,令坐者很快感到疲劳,但是较适宜坐以写作。
 玫瑰椅在居室中陈设较灵活,靠窗台陈设使用时不致于高出窗沿而阻挡视线,椅形较小,造型别致,用材较轻巧,容易搬动。玫瑰椅别具一格,是明式和清式家具常见的一种椅子式样,常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用,式样考究,制作精工,造型单纯优美,有一种所谓“书卷之气”,由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。不管怎样,玫瑰椅设计不俗,名字也好听,假如就像我们所说的是闺房坐具的话,那它低矮的搭脑,说不定就是别出心裁的设计,陈设于闺房,才得以坐者自由展现其女性柔媚多(原载《中国红木古典家具》杂志)                

玫瑰椅,江浙地区通称“文椅”,指靠背和扶手都比较矮,两者的高度相差不大,而且与椅盘垂直的一种椅子。“玫瑰”两字,可能写法有误,名称来源亦待考。《扬州书舫录》讲到“鬼子椅”,可能就是今天的“玫瑰椅”。

 玫瑰椅是各种椅子中较小的一种,用材单细,造型轻巧美观,多以黄花梨制成,其次是鸡翅木和铁力,紫檀的较少。从传世宝物的数量来看,它无疑是明代极为流行的一种形式。在明清书本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边,对面而设;或不用桌案,双双并列;或不规则地斜对着;摆法灵活多变。由于它的后背矮,在现代有玻璃窗的屋子里,宜背靠窗台置放,不致阻挠视线。但是它的后背不高,搭脑部位正当坐者的后背,倚靠时不舒服。( 摘自王世襄《明清家具研究》)

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